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新晋导演对神秘传说的提炼柯尔姆·麦卡锡这个名字对于大多数观众来说，知道的人说少的可怜也不为过，从其履历看，大部分时间在电视圈混，而且剧集知名的不多，相对知名的要算在英国神盗剧集《飞天大盗》（2004）的2006季中导演过两集。2010年，柯尔姆·麦卡锡要尝试改变这种状况，带着自己的剧情片处女作《放逐之城》，他打算以恐怖片新锐的之态给观众一点儿惊悚。不过，在谈起这部处女作时，麦卡锡倒是更多提到自己的亲人，“其实，首先，这个故事的梗概，来自于汤姆（麦卡锡的联合编剧和亲兄弟）和我。另一方面来自于一个精通爱尔兰传统故事的故事大王。实际上，我的青春期就在爱丁堡贫穷的房子中度过，那时我爱死了那些该死的恐怖片和文学作品。接着，我的一个编剧和我制作了一系列短片，然后我们e799bee5baa6e997aee7ad94e4b893e5b19e336又花了几年时间编写剧本”。
至于这个故事具体的形成和创作过程，麦卡锡表示，“正如我提到的，我的兄弟姐妹们，以及我成长过程中听到的爱尔兰生活和传说，是故事的主要来源。比如Sidhe就是爱尔兰神话的关键组成部分，我们故事的版本并未明确来自于任何特别的传奇故事。我和汤姆总是喜欢那种在现代社会中的远古传说的感觉。”，他特别强调，“当你回过头看看口述故事的传统，像‘小红骑兵’的故事，当那些不愿在森林中生活的人们，来到城市，这样的故事设定就是一种我们称之为‘放逐’的生活。”在麦卡锡看来，优秀的惊悚片不应该只是惊悚本身，正如他喜爱的《闪灵》（1980）一样，它超越了一个单纯的鬼故事范畴，更是一个关于家庭的悲剧。
对惊悚片的独到理解和创新尝试
谈及本片创作风格，麦卡锡认为叙事与氛围同样重要，“我希望把观众带到一种意境中，一种我知道将会令人害怕，同时感到趣味的地方。我试图创造一种氛围和尝试进行一种引人入胜又别具一格的叙事。有些人说，一部好的电影应该将人们带到他之前从未到过的地方，向他们展示他们已经知道的事情。某种程度上说，如果这部电影能达到这一步将棒极了，不过我更希望的是，对于喜欢这部电影的人来说，能感受到它的不安，黑暗，恐怖，并享受这部电影，同时我试图以一种原创性的手段达到这一步，这令我感到非常高兴。”麦卡锡对于恐怖电影的理解和想法确实颇为独到，这也更令人揣度，他将以何种方式讲述来源于其成长阶段听到的传说和故事。
本片除了惊悚氛围外，其交织的现代性与传统超自然力量的冲突，也在本片上映前就引起了媒体的关注。在麦卡锡看来，所谓的现代性其实只是历史长河的一瞬，每一件事情都自然的发生，同时将会再次重复。所以，麦卡锡认为远古的超自然力或许也是现代世界的一个部分，是我们不愿意去面对和直视的部分。就如现代社会中一些“现代”城市中我们同样不愿直面的地域，如美国的贫民区或是孟买的贫民窟，这些地区就是现代世界的黑暗森林。从麦卡锡的描述看，他对现代性本身也有自己的思考，而这些思考在影片中是否会有反映，影片是否会含有隐喻的趣味，这也是值得观众体察的看点。
关于过去与现代的多元化探讨
对于日渐模式化的惊悚电影来说，如何出新可谓一个业界难题，而麦卡锡则试图在这方面做出一定的尝试。在片中，麦卡锡巧妙的将古代传说和现代社会嫁接，让整部影片于浓浓的古典神秘主义氛围中，又带着现代性的代入感。这是一个动人而纠结的爱情故事，也是一个充满追捕的紧张感的动作电影，同时它又充满了现实批判性，在现代社会中，谁又被放逐？谁又被抛弃？麦卡锡以其充满诚意的尝试，让电影在原创性和新意上已经得到了许多媒体的赞赏，而它是否能达到麦卡锡希望的，让观众感到“不安，黑暗，恐怖，并享受”，则还需观众们进一步的评判。
这是一个自制的地图流程。
地图信息与国家状态
为了高效率砍柴而建造的一号伐木复基地，想尽量做到完全对称，但占地太大，难免有一两点凸起，只好巧妙的避开。
之后为了进一步提高效率，开发了第二伐木基地，将房屋完全分布其中，以获取更多料堆区。尝试在房屋中间空隙处种植果树，效果不太制理想
当初规划的第二居民小区，准备每十年建五个房子，后来人太多了百就没再建设了。
旁边的农田与果园，完成食物多样化成就时所建，工人很多就留了下来，年产粮食两千不到。
贸易港口与一号住宅区，中心区域石质地板已普及化
贸易港口不多，只建了十二个，度保证粮食够吃，木材不断就行。
最后是职业分配图与另一张二号基地