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福尔摩斯不是真人，是虚构的，夏洛克·福尔摩斯（Sherlock·Holmes）是由19世纪末的英国侦探小说家阿瑟·柯南·道尔所塑造的一个才华横溢的虚构侦探。
在阿瑟·柯南·道尔在的小说中，福尔摩斯称自己是一个名家侦探的顾问，也就是说当有警察或者侦探遇到解决不了问题的是都会来请教福尔摩斯。
福尔摩斯经常坐在家里不出门就可以破获去多的大案要案，但是阿瑟·柯南·道尔在的小说中大部分都是遇到一些连福尔摩斯坐在家里也破不了的案子。
需要福尔摩斯亲自出门去查探才可以破获，福尔摩斯非常善于通过案发现场的小细节和一些细节的推理来破获案子。
扩展资料：
在《亚瑟柯南道尔的一生》这本传记中，柯南道尔在他晚年的一段采访中坦率的承认了：“也许我能这样表示，夏洛克福尔摩斯只是文学作品里的一名人物。他(福尔摩斯)承载了我对爱丁堡大学的一名医药学教授的回忆”。
在柯南道尔在写给Bell教授的一封信中说道，“是你让我塑造了福尔摩斯”。柯南·道尔一共写了4篇长篇、56篇短篇的福尔摩斯系列小说。绝大多数的故事，是以福尔摩斯的朋友及传记作家约翰·H·华生医师的角度叙述的。只有两篇是由福尔摩斯亲自叙述、两篇是由第三人称角度撰写。
从1881年起，福尔摩斯一直住在伦敦的贝克街221号B，并在此做着自己的咨询侦探生意。直到华生医生来到时，福尔摩斯一直独自工作，但有时雇佣城中底层社会中的人来完成任务，包括被他称作是“侦缉队贝克街分队”的线人。
以及一群街头孩子（《血字的研究》、《四签名》、《驼背人》）华生称福尔摩斯在习惯和生活作风上“玩世不恭”。虽然在《巴斯克维尔的猎犬》中，福尔摩斯被描述为“猫一样”的爱干净，但华生依然称福尔摩斯不拘小节，无视当下的仪容准则。
在故事中，福尔摩斯会进入各种杂乱的文献和文物，从中找到他所想要的资料。在《墨氏家族的成人礼》（或译马斯格雷夫仪礼）当中，华生称福尔摩斯是：“虽然他的思想方法敏锐过人，有条有理，着装朴素而整洁...把烟卷放在煤斗里，把烟叶放在波斯拖鞋顶部。
而一些尚未答复的信件却被他用一把大折刀插在木制壁炉台正中...他最不喜欢销毁文件...这样月复一月，他的文件越积越多，屋里每个角落都堆放着一捆捆的手稿，他决不肯烧毁，而且除了他本人外，谁也不准把它们挪动一寸。”
华生常常注意到福尔摩斯非同寻常的进食习惯。侦探虽然探案中有时会胃口大好，但也常常被描述为废寝忘食，例如在《诺伍德的建筑师》当中，华生称：“福尔摩斯自己却没有吃早饭。他在比较紧张的时候就不让自己吃东西，这是他的一个特性。
我见过他滥用自己的体力，直到由于营养不足而晕倒。”不管怎样，福尔摩斯与华生的友谊是他最重要的关系。在许多故事中，福尔摩斯对华生的好感，常常隐藏在他冷酷、智慧的外表之后。例如，在《三个同姓人》中，华生与歹徒搏斗中受伤。
虽然子弹造成的伤害是“肤浅的”，但这令华生大为感慨：“当我知道在这表面冰冷冷的面孔后藏着多么深的忠诚和友爱时，我觉得受一次伤，甚至受多次伤也是值得的。他那明亮而坚强的眼睛有些湿润了，那坚定的嘴唇有些颤抖。这是仅有的一次机会。
使我看见他不仅有伟大的头脑，而且有伟大的心灵。我这么多年微小而忠心的服务，得到这一点感触我心足矣。”在一系列故事当中，福尔摩斯被描绘为爱国者，帮助政府处理一系列事关国家安全的任务。他在《最后致意》当中担任反间谍任务，故事的剧情是一战开始。
在射击训练时，侦探用手枪在贝克街的墙上打出了"VR"字样（维多利亚的统御 Victoria Regina）。他不寻求名望，允许警方拿自己的成绩占为己有。虽然面对官方同行有时会自负，e69da5e6ba90e799bee5baa6e997aee7ad94330但永远占理，要不就是为了更好为别人解决问题，急他人之急。
要不就是基于他对自己和他人能力及局限的准确评判。他和警方总体来说还是融洽的合作关系。直到当华生出版了自己的故事时，福尔摩斯的作用才水落石出。由于媒体报道和华生的故事，福尔摩斯变得出名，以至于许多人跳过警方，慕名而来。这甚至包括政府官员和皇室。
首相和波西米亚王自己曾到访福尔摩斯，请求他的协助。法国政府授予他荣誉勋章，表彰他破案的努力。斯堪的纳维亚国王是他的顾客，福尔摩斯曾经两次帮助过梵蒂冈。福尔摩斯在工作中冷静，不动感情。但当取得突破的时候，福尔摩斯会和常人一样变得激动。
但在真相大白之前有时会向华生或伦敦警察隐瞒。福尔摩斯常用拳头来应对困难，也毫无疑问是获胜者。在《“格洛里亚斯科特”号三桅帆船》中曾提及福尔摩斯是个训练有素的拳击运动员，在《黄面人》当中，华生称他“而毫无疑问，在与他同体重的人中。
福尔摩斯是我见过的最优秀的拳击家。”福尔摩斯的死敌是莫里亚蒂教授（犯罪界的拿破仑），阿瑟·万特纳在《恐怖谷》中侧面描绘出教授诲人不倦的知识分子以及背后冷血精明的犯罪首脑的双重形象。莫里亚蒂教授最后在莱辛巴赫瀑布与福尔摩斯决斗时跌入深渊。
参考资料来源：百度百科-夏洛克·福尔摩斯
呵呵，百度找的 存在性推论 推论——存在： 福尔摩斯的原型，据道尔自己在《真实的福尔摩斯》（The Truth About Sherlock Holmes）中叙述，是根据他的医学院导师Dr. Bell（也就是中国通常翻译的贝尔教授）而来。但是，就是贝尔本人似乎不喜欢这样的说法。我个人也觉得这是道尔在那位真实原型的要求下误导读者。 我觉得歇洛克很可能真实存在于伦敦。当然，这位侦探先生不叫福尔摩斯也不住在贝克街221B，但他大概是道尔爵士的朋友，而且也和歇洛克做类似的“咨询侦探”工作。也就是说，我认为福尔摩斯是来自于真人原型的。他的个性大概不会像福尔摩斯那么鲜明，他的演绎法大概也不会每次都管用，但这个伦敦的天才侦探是存在的。歇洛克最重要的几个案件－四签名，巴斯克威尔的猎犬，血字的研究和冒险史中大部分的案件可能都是这位真实侦探的办案记录。而归来记和新探案中的案件大概有一半以上是柯南道尔虚构的。特别是到了新探案后期的案件，可能都是道尔编造的。这里有两种可能，一是这位真实的侦探去世了，或者他真的像歇洛克后来一样隐退了。而当时柯南道尔和报社签了合同进行连载，不可能中途停笔，所以不得不编造。而冒险史和归来记中少数看上去很糟糕的故事，大概也是因为当时没有好的案件可以写而编造的。 关于这个理论的直接证据的确没有。但是，近年来有许多美国研究者（比如Saul Cohen 的“Notes for an Essay on Holmes and Holmes”）把美国一位也姓福尔摩斯的法官Oliver Wendell Holmes, Jr和大师联系在一起。说他和大师可能是堂兄弟之类。 温森特·斯塔瑞特（Vincent Starrett）在他的著名福尔摩斯研究《福尔摩斯的私生活》（The Private Life of Sherlock Holmes ）中也提到他曾经在伦敦图书馆里找到作者为亨利·华生(Henry Watson)的医学著作。这与其说是华生那位酗酒的哥哥的作品，不如说华生在纪录福尔摩斯案件的时候使用了约翰（John）这个假名。 另外，特列福尔·豪尔（Trevor Hall ）在他的福尔摩斯的大学与学院“Sherlock Holmes's University and College”中居然在相应年份的剑桥三一学院学生名单中查到R·马斯各雷夫（R. Musgrave），这很可能就是福尔摩斯大学同学，马斯格雷夫礼典的委托人雷金纳德·马斯格雷夫（Reginald Musgrave）。 这些似是而非的间接证据，都有不少漏洞。福尔摩斯、华生、马斯格雷夫等等作品中使用的名字，都是很常见的姓氏，同名同姓的可能也不是没有。华生在很多情况下为了照顾到委托人的隐私，又不得不更名改姓。就是在他据实而书的时候，我们也不能完全依赖他那往往含混不清的记性。所以，我们若是像原旨主义者一样相信道尔原著的每一句话，很快就会陷入自相矛盾的境地。这也为福尔摩斯研究增加了很多困难和乐趣。分辨哪些是华生的笔误（或者故意隐瞒），哪些是可以引导我们探知真相的证据，恰恰是福学最具挑战的部分。 有趣的是，很多福尔摩斯研究者，包括著名的希德尼·罗伯特爵士（Sir Sidney Robert），和全注释版福尔摩斯的作者威廉·巴瑞格德（ William B. Baring-Gould），温森特·斯塔瑞特（Vincent Starrett）和我最喜欢的，特列福尔·豪尔（Trevor Hall)， 在作品开篇e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb9334，能够理智地意识到自己在研究一个公认的虚构人物。但是，到了作品末尾，都不由自主地把大师当成一个存在的历史人物。这大概是所有福学研究者心中共同的希望吧。 推论——不存在： 我的朋友并不认为福尔摩斯真实存在，但是他认为案件是存在的。身为医生的柯南道尔可能经常以法医的身份协助警方办案，对后者的很多手法都不甚苟同，而在他提出自己的看法时，恐怕时常遭到警官的嘲笑和忽略。所以他把当时警方放弃的疑案攒了一些，用自己提出的所谓演绎法进行分析给出自己的结论。为此，他虚构了一个“咨询侦探”福尔摩斯和医生助手华生，并把这些换过地名人名的案件寄给报社发表。这种说法就可以解释在福尔摩斯探案集中不时流露的对警察的嘲笑。在《血字的研究》收到好评之后，他开始连载。在积攒的案件用完之后，他不得不编造案件。之所以如此推测是因为福尔摩斯故事里的情节有时候太过巧合，缺乏生活中的随机性。所以很有可能是柯南道尔借用当时的案件，自己加入情节改造而成。 福尔摩斯为何如此地真实？ 大多数人在看完《福尔摩斯探案集》后，都会相信历史上真的存在过这个人物。在此，我们不去判断这个观点是否正确，而是分析读者为何会产生这种观点。 首先是《福尔摩斯探案集》的书写方式。该书多部分都是摘自华生的回忆录，每部分（案件）之间的联系不是很连贯，密切；在书中我们能发现，华生随着对福尔摩斯的认识的加深与福尔摩斯因时间的推移，性格微小的改变而看法有些少出入，但又并没有刻意用语言表达出来，一切都是很自然；有些案件是没有结果的；有些案件的内容一笔带过，没有详细交待，原因是案中涉及敏感人物或社会舆论等；案件记载的方式是在平常的视角来叙述的。这些都使故事摆脱了特意、戏剧性的嫌疑。 另外是福尔摩斯人物性格形象、生动、饱满。很多伟人之所以伟大是因为他们的才能与德行等，也有些伟人是因为有魅力而伟大。对福尔摩斯而言，是两者皆有。福尔摩斯的才能就不用多列举已是众所周知的，而他的魅力源于他人物形象的真实。福尔摩斯表面上似乎是没有情感的，然而是他自己在抑制自己的情感。他的人格在伟大之处也显出一些小瑕疵，比如孤傲；说话时的嘲讽口气；无聊时发牢骚；抑郁等。但瑕不掩瑜，反而因这些小毛病更使人物形象逼真。就如赫拉克利特所说：“相反的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐。”福尔摩斯很神奇，可也有出错的时候。在《巴斯克威尔的猎犬》中，他曾对华生说：“华生，如果你是位诚实的人，你就应当把这件事也记录下来，作为我无往不胜的反证吧。”福尔摩斯的言谈贴近日常生活，少有戏剧性的做作，但又不失其机智诙谐。例如他说过：“你知道魔术家一旦把自己的戏法说穿，他就得不到别人的赞赏了；如果把我的工作方法给你讲得太多的话，那么，你就会得出这样的结论：福尔摩斯这个人不过是一个十分平常的人物罢了。”同样的例子不胜枚举。这些现象在无形中塑造出了福尔摩斯的魅力，在有魅力的同时也更变得真实。