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二楼翻译百有遗漏和错误。这是一份签证。
（签证）于2009年6月10日批准。必度须知于2010年6月10日前入境。单次入境有效，从抵达澳道大版利亚之日起，允许在澳大利亚逗留3个月。
你原文的10HUN10 我猜的是你打错了，权应该是10 JUN 10吧？
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本人表达能力有限。所以翻译出的东西zd可能不太通顺，请谅解，还有ispection confirmity corresponsance 是不是打错了，我按自己理解翻了
雨会催人作诗，有诗为证，杜甫“片云天上黑，应是雨催诗。”（《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首》其一）“纤纤入麦黄花乱，飒飒催诗白雨来。”（苏轼《游张山人园》）“山才好处行还倦，诗未成时雨早催。”（辛弃疾《鹧鸪天》）宋代诗人赵蕃认为雨中有“诗才”：“漠漠青山雨，霏霏白露烟。诗才来远近，画幅极中边。”（《雨望偶题》）雨，确实容易激发诗人的创作灵感，这种自然的雨，是诗歌创作的重要题材，“雨”也就成了古代诗歌中频繁出现的一种意象。
雨中多诗经常伴随着雨中多愁。“乡愁渐生灯影外，客愁多在雨声中。”（宋·汪元量《邳州》）历时弥久的凄风苦雨，和诗人的愁苦心情相遇就成为一种悲凉无奈的符号，成为愁情别绪、生存艰难、仕途坎坷的象征。在李商隐的诗中，雨和他不幸的人生联结在一起，“雨”便迷离起来，作者那种淡淡的忧伤和孤独便油然而生。
潇潇的雨丝使人产生漂泊不定，四处流离的人生感受。
李商隐在文宗大和三年（829）年，也就是在他十七岁那年谒令狐楚，受到赏识，令狐楚将他聘入幕府，后来赶上朋党激烈斗争，令狐父子为牛党要员，王茂元被视为亲近李党的武人。李商隐转依王茂元，在牛党的眼里是“背恩”的行为，从此，为令狐绹所不满，党人的成见，加之以李商隐的个性孤介，他一直沉沦下僚，在朝廷仅任九品的秘书省校书郎、正字，和闲冷的六品太学博士。为时都很短。从大和三年踏入仕途，到大宗十二年去世，三十年中有二十年辗转各处幕府。东到兖州，北到泾州，西到梓州，远离家室，漂泊异地，奔波不定。与孤独情绪相连的，就是人生漂泊不定的无奈与痛楚。
风和雨经常相伴而行，许浑的名句“山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）道出了二者的亲密关系。风雨交加是一种恶劣的自然现象，在李商隐诗中将风和雨结合起来，来比喻人生的漂泊不定。“凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千？”（《风雨》）这首诗抒写羁泊异乡时因凄风苦雨而引起的身世之感，据刘学锴、余恕诚考证本诗可能作于大中十一年任盐铁推官游江东时，②风雨，在诗中既是兴感之由，又是压抑摧残才智之士的冷酷社会现实的象征。诗中对风雨着墨不多，从《宝剑篇》入手，说出自己满怀壮志而羁旅漂泊，潦倒终生的情怀，“黄叶仍风雨”则道出了自己身世遭遇正如眼前飘零的黄叶，更遭风雨的摧残，这里的风雨飘摇象征着人生的漂泊无依。
诗人笔下的雨，加入了自己的体悟，诗中的冷雨是诗人情感活动的“场”。“觉来正是平阶雨，独背寒灯枕手眠”（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》）雨意愈是凄凉，就反映诗人愈是漂泊，“ 度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。窗迥有时见，檐高相续翻。侵宵送书雁，应为稻粱恩。”（《雨》）诗的最后两句借稻粱恩来感慨身在幕府，诗中他不但细致入微地写出了秋雨落在池塘、洒在风叶上时所带来的凄冷气氛和萧瑟秋声，而且透露出诗人凄凉的心境，特别是一个“冷”字，反映了诗人因颠沛流离而生的羁旅无依的萧然况，这种心灵感受时常使他自抒情怀，在雨中委婉含蓄地表达出感时伤世的情绪。
李商隐总是写晚雨和暮雨特别喜欢夜雨，昼雨多以视觉形象出现，夜雨则多以听觉形象出现，滴滴嗒嗒的雨声，会使诗人心事重重辗转反侧难以入眠。暮雨和夜雨都与诗人“薄宦梗犹泛”的浪迹天涯的心情相契合。“更作风檐夜雨声”（《二月二日》）“暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌”（《水天闲话旧事》）“滞雨长安夜，残灯独客愁”（《滞雨》）“卜夜容衰鬓，开筵属异方。烛分歌扇泪，雨送酒船香。江海三年客，乾坤百战场。谁能辞酩酊，淹卧剧清漳。”（《夜饮》）本诗开篇点明“夜饮”，衰鬓异方，已经透漏出沉沦漂泊的萧索悲凉意绪，颔联中将雨和泪共写，正面描写宴席上听歌饮酒的情景，歌扇酒香的绮丽热闹境况与衰鬓异方的悲凉处境形成鲜明的对比，语丽而情悲，在雨中更显示了身世悲凉。
由于雨的阻隔，再加上自己辗转幕府漂泊无依的生活，使诗人无缘与亲人相聚，因而骤发愁思，引起思念之情。
这种情形在历代文人诗里也常常出现，“日长巴峡雨蒙蒙，又说归舟路未通”（唐·戎昱《云安阻雨》）“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”（《咸阳值雨》）。二十多年辗转幕府的经历，常常借助自然的雨来表达亲友被阻隔的孤寂之情。李商隐常在雨中吟咏对亲人的思念。“四海无可归之地，九族无可倚之亲”孤苦的经历使得他对妻子和亲人更加的珍惜。“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。”（《端居》）此诗是诗人幕游远地时所作，表达了他客居秋夜的寂寥冷落情怀，作者远别家乡，盼望亲人远方的来书而久无信息，寻觅归梦而久久未成，便传出了希望落空时怅然若失的意态。“雨中”和“月中”这样情景的设置，自不必说月中思乡，就那纷纷飘洒的雨就足以撩人情怀了。“雨中寥落月中愁”“雨中”和“月中”当非一夕，二者错举，将眼前实景与回忆中的景色交织在一起，暗示念远怀人已非一夕，表达了他客居秋夜的寂寥情怀。
他那首脍炙人口的怀妻之作《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”此诗写远离京都客往巴蜀，妻子来信询问归期而归期未定，眼前只有一夜秋雨涨满池塘，牵惹起一怀羁情归思，而驰骋他日夫妻重逢剪烛夜话的缠绵温馨，反衬出的正是今夜巴山秋雨的孤苦凄冷，作者又把巴山秋夜的冷雨，将归期与无期，今日与他日，显示与幻想作为回环映照，在一咏三叹中写出了旅居无归，相思无奈的苦况。
李义山在他的雨诗中除表达对妻子亲人的思念外，还流露出了对友人的怀念。“竹坞无尘水槛清，相思迢迢隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”（《宿骆氏亭寄崔雍崔衮》）“雨打残荷”是诗词中渲染孤凄气氛的景象，因为荷的叶子比较厚大，雨滴e69da5e887aae79fa5e98193337在上面会发出清脆刺耳的声音，使夜不能寐者更加的难以入眠，来表达他难以排遣的相思之愁。“黄陵别后春涛阁，湓浦书来秋雨翻。”（《哭刘蕡》）这里义山说他与刘蕡去年在黄陵别后，彼此被浩渺的江湖上的春涛所阻隔，再也没有会面，但就值秋雨飘洒的时候，传来了好友去世的消息，从去年的生离到今年的死别，更增添了那份相思的分量。
与异性的交往引起了李商隐丰富的情感活动。他的一首《春雨》是经典的春天雨夜怀人之作。“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归，远路应悲春 晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。”隔着迷蒙的细雨，遥望对方住过的红楼，但觉得楼空院冷，是一种情思；然后在雨中设想对方远路上的凄凉，是一层情思；回到梦醒后的环境中来，感慨梦境依稀，又是一层情思；最后是书信难达的惆怅。诗人借助飘洒迷蒙的春雨烘托别离的寥落和惆怅，渲染伤春怀远、音书难寄的苦闷，表达了孤苦的相思别意，那种相见而不能的苦闷心情跃然于纸上。